TABLE DES MATIERES
- Noyaux centrales de chant 1.
- Noyaux centrales de chant 2.
- Niveaux de testostérone et du développement du noyau central du chant.
- Apprentissage du Serinus Canarius.
- Fisioanatomie respiratoire du Serinus Canarius.
- Rapport des sacs aériens du Serinus Canarius avec les os pneumatiques.
- Les bases d'un bon chanteur.
- Évaluation du chant comme interprète.
- Évaluation de la musicalité - complexité.
NOYAUX CENTRAUX DU CHANT 2
DES NIVEAUX DE TESTOSTÉRONE ET UN DÉVELOPPEMENT DU NOYAU CENTRAL DU CHANT
APPRENTISSAGE DU SERINUS CANARIUS
FISIOANATOMIE RESPIRATOIRE DU SERINUS CANARIUS
RELATION DES SACS AÉRIENS DU SERINUS CANARIUS AVEC LES OS PNEUMATIQUES
LE SYRINX
Le Syrinx de chants d'oiseaux est une structure bipartite située dans l'union de la trachée et les bronches. b partie avant de la Syrinx d'un pinson qui illustre la dualité de l'organe vocal et l'emplacement de la microtermistores (Th) pour l'enregistrement du flux d'air. (b) vue latéro-ventral de la Syrinx montrant ses muscles. e le Syrinx lors de régimes : respiration normale (c) ; phonation dans le côté gauche avec labiares soupapes fermées sur la droite (d) ; le côté droit avec la gauche fermée phonation (e). En préparation pour phonation muscles dorsaux siringeos (dS et dTB) sur les contrats et faire pivoter les cartilages bronchiques (flèches courbées) vers l'ouverture siringea, déplaçant les lèvres dans le flux d'air où vibrent et produisent des sons (flèches courbées). La phonation peut être bilatérale (non illustré) ou unilatérale. Abréviations: T, trachée ; M, siringeo musculaire ; ML, moyenne pour les lèvres ; LL, lèvre latérale ; MTM, membrane timpaniforme de médias ; B, bronches ; ICM, la membrane du sac d'air interclaviculaire ; muscles: TL, traqueolateral ; ST, esternotraqueal ; vS, siringeo ventrale ; vTB, ventrales trachéo-bronchique ; dTB, trachéo-bronchique dorsale ; dS, siringeo dorsale ; B3 et B4, troisième et quatrième bronchique du cartilage ; P, pesulus.
LES CANARIS DE CHANT
COMMENT CHANTENT LES CANARIS
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Tels que les canaris de produire des sons
-EXPLICATION FONCTIONNELLE:
-HIÉRARCHIE
-TERRITORIALITÉ
-ATTRACTION DES COUPLES
- UTRES EXPLICATIONS:
L'explication fonctionnelle ne justifie pas ou complexité et musicalité de certaines chansons ou produisant mélodique en dehors de la saison de reproduction.
Spectrogrammes : Ils sont des représentations graphiques, des sons et sont souvent utilisés pour l'étude scientifique. Elles consistent en une marque imprimée entre deux axes de coordonnées.
- L'axe vertical représente la fréquence du son en Hz ou Khz., afin que la partie inférieure représente les basses et les aigus élevés.
- L'axe horizontal représente le temps, en secondes.
- L'intensité de la couleur des lignes indique l'intensité du son.
| Une note pure et uniforme, qui sonnerait comme un coup de sifflet nettoyer, se traduit par une ligne horizontale. |  |
| Un sifflement d'uniformément croissant ou décroissant de tonalité est représenté par une ligne en pente vers le haut ou vers le bas respectivement. |  |
| Un « instantané » pop se traduit par une barre verticale. |  |
| Combien grande est la ligne, moins propre est le son. Nous pourrions dire qu'une tonalité constante zumzum est représenté avec un certain nombre de marques qui fusionnent formant une bande large horizontale. |  |
| La présence d'harmoniques sont visibles dès l'apparaissent des lignes parallèles au-dessus ou au-dessous de la ligne principale. |  |
Le Chant Roller est celui-là de spectre tonal plus bas entre les canaris de chant. Sa base est dans les tours de rythme continu de sonorité creuse, en arrivant à émettre plus de 40 sons par second dans sa variation règne, le Hohnrollen. Détacher aussi le knorren avec son double son caverneux et spectaculaire, plus grave de combien de il est capable d'émettre un canari.
Le chant Malinois se développe dans des fréquences moyennes et un milieu - inscription. Sa base ce sont les variations avec une sonorité aqueuse, de là sa dénomination officielle : Waterslager. Il n'est pas spécialisé rythmiquement et se fait remarquer de la même façon dans les trois rythmes d'émission (continu, semicontinu et discontinu), bien que sa variation brise c'est le Klokkende Waterlag, un gloussement ou un son d'eau martilleada qui est d'un rythme discontinu; sans oublier le Bollende Waterlag spectaculaire, borboteo d'une eau, de rythme semicontinu et de la sensation spectaculaire de percevoir plus de deux sons à la fois (provoqué par ce son propre de bulles d'eau en cassant).
Le Chant Espagnol Discontinu partage le spectre tonal avec le Timbrado, il en résulte que il y a celui qui lui refuse sa personnalité comme race indépendante et je l'ai considéré comme encore une variété à l'intérieur du Timbrado Español. Cependant, il est spécialisé en variations de rythme discontinu, les tours de rythme continu ayant été éliminés de son répertoire. Bien que dans son répertoire ils doivent détacher les variations de sonorité métallique, il est aussi caractérisé, dans une plus grande mesure que les autres races, par l'émission de sons composés qui produisent chez l'auditeur la sensation d'écouter deux ou plus sons à la fois; il en résulte que soyez capable de combiner dans la même variation les sons de différente sonorité (métallique - creuse, creuse - aqueuse, etc..).
LE CANARI DU CHANT ESPAGNOL DISCONTINU
INTRODUCTIÓN
Les bases d'un bon chanteur
Qualité du son
La tonalité ou la hauteur dépend le nombre ou la fréquence des vibrations par seconde du corps qui produit le son, permet de distinguer un son de basse d'un son aigu (plus grand nombre de vibrations plus aigues est le son) et est mesurée en Hertz ou cycles.
L'intensité ou la force dépend de l'amplitude de l'onde, c'est-à-dire l'énergie utilisée dans la production du son, permet de distinguer une forte d'un autre son faible et est mesuré en décibels.
La sonnerie, la qualité ou la couleur sonore dépend du nombre d'harmoniques qui accompagnent le son principal et permet de distinguer les deux sons de ton égal.La durée est le temps qui reste solide, devrait être suffisant pour que nous pouvons identifier et analyser la qualité du son sans tomber dans la monotonie ou extension excessive.
Les qualités musica
1) rythme : la musique est composée de sons, le rythme musical est déterminé par l'ordre et la proportion de ceux-ci dans le temps.
2) Mélodie est l'élément de la musique qui se trouve dans la succession de sons différents ensemble entre eux et avec un sens musical, c'est à dire que la mélodie qu'ils lient sons avec une intensité différente, yduracion intonation, créer de la musique.
3) Harmonie est l'élément musical qui consiste en la combinaison de sons différents et simultanés, mais dans les accords. La différence entre l'harmonie et la mélodie est, fondamentalement, que la mélodie sons se produisent l'un après l'autre et harmonie des sons se chevauchent.
- Développement des spires de rythme discontinu d'émission lente.
- Développement de composés spin.
- Développement de l'innéisme de chant et absence d'éducation avec les canaris adultes ou tout autre moyen artificiel.
- Chant pas stéréotypée.
Voix
Le Canari de Chant Espagnol Discontinu doit émettre son chant dans un registre tonal un milieu - hauteur et(ou) modérément une hauteur (mince), en inscrivant normalement dans espectrograma un éventail de fréquences qui oscille entre 1 et 7 kilohertz, les registres bas ou moyens - bas seront seulement admis dans des sons concrets et ponctuels, sa voix doit être brillante et sonore.
Diction
La forme correcte d'émettre ou de "prononcer" les sons. Par analogie avec le langage humain nous disons que les sons que les serins émettent sont formés par des consonnes et des voyelles, bien que grâce à la complexité de plusieurs des sons qu'ils émettent ceux-ci ne puissent pas être transcrits onomatopéyicamente d'une forme satisfaisante avec notre système limité phonétique. La diction de nos serins doit être propre et nette, avec un équilibre correct entre des phonèmes consonantiques et vocálicos, bien qu'avec supériorité des vocálicos.
Musicalité - Complexité
Comme musicalité nous entendrons l'émission rythmique et mélodique du chant, mise en évidence à travers de la capacité de l'exemplaire pour jouer avec la cadence d'émission, le ton et l'intensité des sons.
Comme complexité nous entendrons la capacité de l'exemplaire de varier la structure de la chanson, en changeant l'ordre d'émission des tours ou en omettant ou en intercalant des sons de forme improvisée, ainsi que la capacité de réaliser des variations du même son.
Variété
Bien que le code place la qualité des sons émis par les îles Canaries à la quantité, la récompense la richesse et la variété du nombre de spires impliqués dans des chants ainsi que sa capacité d'émettre plusieurs chansons.
Ornements lents
Exemple:
Plus d'exemples:
Des tours formés par des sons simples ou polysyllabiques, de rythme discontinu et une sonorité non aqueuse, dans que l'exemplaire allonge les voyelles ou ralentit d'une forme clairement marquée la cadence d'émission du tour dans une relation au rythme moyen d'émission du reste de variations qui interviennent à la chanson.
Ornements composés
Exemple:
Plus d'exemples:
Ce sont des tours polysyllabiques dans lesquels il contrôle le phonème / k / et(ou) un son aqueux. Ils auront aussi la considération d'ornements composés ces sons dans lesquels se produit chez l'auditeur la sensation acoustique de percevoir plus d'un son dans le même instant du temps.
Tours de transition
Exemple:
Plus d'exemples:
Tours formés par simple ou polisilabicos, rythme généralement semi-continu et sonorité non aqueuse, qui servent de passerelle ou de repos et de sons qui enrichissent le bord offrant variété et contraste musical.
Tours d'eau
Exemple:
Plus d'exemples:
Des tours simples, formés par des sons monosyllabiques ou polysyllabiques dans ceux qui contrôlent seulement des consonnes dans l'une des syllabes (polysyllabiques simples), d'une sonorité aqueuse, et un rythme discontinu ou semicontinu d'émission.
SCORE NEGATIFS
Grattées
Exemple:
Plus d'exemples:
Un défaut consistant dans l'émission de sons avec une supériorité excessive du phonème / r / sur la voyelle, en résultant un son extrêmement désagréable pour notre oreille.
Stridences
Exemple:
Plus d'exemples:
Le stridences sont un défaut consistant dans l'élévation subite et brusque du ton ou de l'intensité du son d'un tour, en lui produisant un son pompeux qui casse la ligne mélodique du chant.
Nasalité
Exemple:
Plus d'exemples:
La nasalité est un défaut consistant dans la production de sons imparfaits similaires aux émis par une personne avec problèmes dans les voies aériennes quand il parle, de là la dénomination de nasalité. Ils ont l'habitude de se produire à cause de la diction déficiente des voyelles qui interviennent au tour ou par la présence dans même des consonnes déterminées (comme par exemple elle / n / et le/G/), par sa sonorité, que montrent une plus grande prédisposition à accuser ce défaut; de la même manière, ils peuvent découler des problèmes respiratoires de l'exemplaire.
Prolongation de tour
Exemple:
Un défaut consistant dans la durée excessive d'un tour qui casse la ligne mélodique du chant. On ne se considérera pas comme prolongation de tour quand le serin modulera le ton ou l'intensité ou jouera avec la cadence d'émission de même, chaque fois qu'il ne casse pas la ligne mélodique du chant.
Précipitation
Exemple:
Un défaut consistant dans l'émission précipitée et précipitée du chant.
ÉVALUATION DU CHANT
QUESTIONS PRÉALABLES
Avant d'évaluer le chant il faudra attendre à que l'exemplaire se met à un chant en atteignant l'intonation adéquate et en définissant différents tours ou les variations qui sont d'accord même. De la même manière, nous nous devrons nous assurer de que l'exemplaire se trouve dans des conditions parfaites de santé et, en somme, qui n'est affecté par aucun type d'ías respiratoires.
Dans la supposition de ce que l'exemplaire n'arrive pas développer son chant de forme appropriée durant le temps que sa procédure de jugement, bien dure parce que j'ai initié et ai coupé même plusieurs fois, bien parce qu'il l'émet d'une forme entrecoupée et je manque d'une liaison, on fera être établi dans la fiche de procédure de jugement cette circonstance.
Si l'exemplaire montre des symptômes d'extinction de voix ou de voix prise non plus son chant sera évalué, en faisant être établi la cause dans la fiche de procédure de jugement.
On n'évaluera pas non plus ces exemplaires qui montrent dans son chant les conséquences d'un état de zèle excessif, manifesté au moyen de l'émission du chant dans la position d'arrêt (un exemplaire tiré longitudinalement et avec les ailes descendues qu'il saute nerveux d'un bâton à l'autre de la cage en émettant son chant à une plus grande intensité ou un volume et une cadence du normal.
ÉVALUATION DU CANARI COMME INTERPRÈTE
- Voix
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Optimal, 15 points : lorsque la luminosité est une métallicité dans la totalité du chant.
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Bon, 14 points : Quand près de la brillance un équilibre existera entre des sons métalliques, creux et aqueux.
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Régler, 13 points : Quand, sans perdre la brillance, ils primeront dans le chant des sons creux et(ou) aqueux.
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Mal, 12 points : les Voix cartonnées, brisées, nasillardes ou trop pauvres, quand sa gravité n'empêchera pas l'évaluation de l'exemplaire.
- Diction
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Optimal, 15 points : quelle consonnes sont perçus clairement mais son brut de voyelles, afin que le son est doux et agréable.
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Bon, 14 points : Quand un équilibre existera dans la prononciation de consonnes et de voyelles.
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Régler, 13 points : Quand le son des consonnes prime sur les voyelles.
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Mal, 12 points : Quand à peine les consonnes des sons se distinguent.
- Musicalité - Complexité
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Optimal, 15 points : quand dans la chanson sont atteints de musicalité et de la complexité.
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Bon, 14 points : Quand dans le chant j'ai primé la musicalité.
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Régler, 13 points : Quand dans le chant j'ai primé la complexité.
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Mal, 12 points : les pauvres Chants dans une musicalité et une complexité.
ÉVALUATION DU RÉPERTOIRE
Variété
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Optimal, 9 points : variété de rebondissements et de chansons.
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Bon, 8 points : la Variété de chansons.
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Régler, 7 points : la Variété de tours
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Mal, 6 points : le pauvre Répertoire de tours et répétitifs.
ÉVALUATION DE TOURS
ARGENT QUE LES ÎLES CANARIES?
AS DIT?
OÙ IL EST DIT?
1º IDENTIFICATION DU TOUR:
Il répond à la première question.
a) Analyse éthique (simples, polysyllabiques et composés):
· Tours Simples : Ce sont ceux-là formés par des sons monosyllabiques ou polysyllabiques dans ceux qui contrôlent seulement des consonnes dans l'une des syllabes, il se nommera à ci-mentionnés polysyllabique simples).
. Des tours Polysyllabiques : Ce sont ceux-là formés par des sons polysyllabiques dans ceux qui contrôlent des consonnes dans plus d'une syllabe.
· Les Tours composés : les Tours formés par des sons de plus d'une couleur tímbrico (métallique - aqueux, des espèces - creux, creux - aqueux. Métallique - aqueux, etc..).
b) l'Étude du rythme d'émission (continu, semicontinu et discontinu), puisqu'il y a des tours qui partagent les mêmes consonnes et les voyelles et seulement ils peuvent se distinguer en faisant attention à la cadence d'émission. Dans ce sens ils seront considérés:
· Les Tours de rythme continu : Ceux-là dont la cadence d'émission est de 10-15 (en dépendant de la plus grande ou moindre sonorité du son) ó plus de syllabes par second, je motive par celui qui donne l'impression de ce que le son se succède sans solution de continuité; après ne pas avoir été notre oreille capable de discerner différentes syllabes que le serin produit par le phénomène dénommé de persistance sensorielle (notre cerveau croit écouter le même son continu).
· Les Tours de rythme semicontinu : Dans ceux-ci notre oreille peut déjà distinguer chacune des syllabes qui conforment le tour, puisque la cadence d'émission est d'entre 5 et 9 syllabes par second, bien que les tours de rythme semicontinu qui ont l'habitude d'avoir plus une valeur, par sa forme d'émission, sont les émis avec une cadence de 5 à 7 syllabes par second.
· Les Tours de rythme discontinu : La séparation entre différentes syllabes ou mots du tour sont marqués encore plus (nous dénommons des mots à différents sons qui constituent un tour ou une variation et qui sont formés par deux ou plus syllabes entrelacées), la cadence d'émission est de 4 ó moins de syllabes par second.
Cette classification ne doit pas rigidement être considérée, puisque le même type de tours peuvent être émis par différents rythmes.
2º ANALYSE DU TOUR:
Il répond à la deuxième et à la troisième question.
1. Déficient : à peine se distinguent les consonnes qui interviennent à lui
2. Régler : le son des consonnes prime sur les voyelles.
3. Bonne : un équilibre dans la prononciation de consonnes et de voyelles.
4. Très bonne : les consonnes sont clairement perçues mais il prime le son des voyelles, en faisant que le son semble plus doux et agréable.
b) UNE DIFFICULTÉ ET UN DOMAINE (forme d'émission):
1. En faveur du ton : un droit ou modulé (ascendant, descendant ou ondulé). Ils considéreront de plus une valeur les tours émis de forme modulée, en étant son ordre de mérite de plus grand à une moindre valeur le suivant : a) une modulation ondulée; b) une modulation descendante; et c) une modulation ascendante.
2. En faveur de l'intensité (des nuances musicales, consistantes dans la capacité de l'exemplaire de jouer avec l'intensité du son du tour; un exemple : in crescendo, in descendo, forte, fortissimo, un piano, pianissimo, etc.., etc..).
3. En faveur du rythme : la capacité de l'exemplaire d'altérer le rythme musical du tour (par exemple : en augmentant ou en diminuant la cadence de émission).
4. Une complexité phonétique du tour (en faveur du nombre de consonnes et de voyelles qui interviennent dans même).
5. Une durée du tour : la durée du tour ne peut pas être et très brève et très prolongée, en gardant une proportionnalité et un équilibre en relation avec l'ensemble de tours qui composent la chanson.
c) UNE BEAUTÉ : UNE MUSICALITÉ INTRINSÈQUE (du tour en soi) ET EXTRINSÈQUE (du tour à l'intérieur de la chanson ou la mélodie du canari).
3º APPLICATION DES SCORES.
1º) Quand il y aura quelques tours puntuables dans la même épigraphe de la liste de procédure de jugement, l'évaluation sera réalisée de la forme la plus froide et objective possible, en faisant attention à la qualité moyenne du même. Nous avons à éviter d'être bienveillants par la présence de tours de valeur excessive près des autres médiocres ou défectueux ou, au contraire, trop sévères après avoir considéré les défauts au-dessus des vertus.
2º) L'échelle de classement de différents tours est divisée en quatre échelons :
· Optimal : Pour les tours qui se considèrent très bons, excellents ou supérieurs
· Bon : Pour les tours qui se considèrent bons.
· Régler : Pour les tours qui se considèrent réguliers, suffisants ou acceptables.
· Malin : Pour les tours de qualité déficiente bien que non défectueuse.
3º) La pureté de diction, la difficulté et le domaine, ainsi que la beauté et la musicalité du tour détermineront l'échelon de classement.
POINTAGES POSITIFS
| POINTAGES POSITIFS | O | B | R | M |
| ORNEMENTS LENTS | 19 | 18 | 17 | 16 |
| ORNEMENTS COMPOSÉS | 19 | 18 | 17 | 16 |
| TOURS DE TRANSITION | 4 | 3 | 2 | 1 |
| TOUR D'EUA | 4 | 3 | 2 | 1 |
POINTAGES NEGATIF
| POINTAGES NEGATIF | MG | G | L | A |
| GRATTÉES | 3 | 2 | 1 | * |
| NASALITÉ | 3 | 2 | 1 | * |
| ESTRIDENCES | 3 | 2 | 1 | * |
| PROLONGATION DE TOUR | 3 | 2 | 1 | * |
| PRÉCIPITATION | 3 | 2 | 1 | * |
MOTIFS DE DISQUALIFICATION
- Administratifs
-
Exemplaires dépourvus d'anneau réglementaire.
-
Porter l'anneau de diamètre non réglementaire qui peut être extrait de la patte de l'animal sans abîmer à elle.
-
Présenter les signaux capables d'identifier l'éleveur.
- Mélodieux
-
Émission dans le chant de sons de rythme continu.
Exemple:
-
N'importe quel caractère dans le phénotype de l'exemplaire qui porte le juzgador à la croyance de ce que c'est un produit du croisement, d'éducation ou de déviation sélective avec ou vers les caractéristiques de l'autre race ou de variété. Ils se considéreront comme indices de croisement avec d'autre race ou variété.
-
Accuser dans le phénotype les plumes frisées qui mettent à une évidence un croisement possible avec serins de Posture Frisée.
-
Accuser le Facteur Rouge.
-
Il est témoin, dans la forme d'émission ou dans la composition de la chanson, de propres caractéristiques d'autres races de serins de chant.
-
Ceux autres qui pouvaient être approuvés par l'Assemblée Générale de la Commission Technique.VOIR
RÈGLES DE D'APPUI
1º) En faveur de l'absence des classements négatifs.
2º) En faveur de la moindre somme de classements négatifs.
3º) En faveur du moindre nombre d'avis dans les classements négatifs.
4º) En faveur de la somme des classements de Voix, de Diction et de Musicalité / Complexité.
5º) En faveur du classement des Ornements Lents.
6º) En faveur du classement des Ornements Composés.
7º) En faveur du classement de la Variété.
8º) Au cas où persister le ballottage, à un critère du juge.
CARRÉ ORIENTATIVO
| Exemplaire exceptionnel :> = 93 points. |
| Très bon exemplaire : 91-92 points. |
| Bon exemplaire : 90 points. |
| Exemplaire de qualité arrive à la moitié : 89 points. |
| Exemplaire acceptable : 87 - 88 points. |
| Exemplaire médiocre : 85 - 86 points. |
| Exemplaires de basse qualité : <85 points. |
FACTEURS QUI INFLUENT SUR LA PROCÉDURE DE JUGEMENT
- Les Canaris
- Stress (un voyage, un séjour dans des conditions environnementales non habituelles, etc..).
- Je change d'une alimentation dans un concours.
- Influence des conditions environnementales du lieu où les serins se déposent avant la procédure de jugement.
- État de santé / problème de voix.
- Entraînement.
- La propre variabilité des êtres vivants (ce ne sont pas des machines et non ils vainquent toujours égal).
- Interaction entre les intégrants du lot (il ne chante pas celui qui arrache les autres, l'un se met à baigner et incite les autres au même comportement, etc..).
- Cabine et une salle de procédure de jugement
- Cabine (un type de cabine et de matériels avec ceux qu'elle est fabriquée).
- Acoustique sale d'une procédure de jugement (l'influence sur l'audition d'échos, de réverbérations, de résonances et de réflexions du son).
- Lumière de la cabine (un type de lumière et une situation de la fontaines de lumière).
- Température sale une procédure de jugement et une cabine intérieure.
- Bruits externes à la salle de procédure de jugement.
- Bruits provoqués par l'assistant public à la procédure de jugement.
- Le juge
- Capacité auditive, une sensibilité et l'éducation musicale du juge (la capacité auditive des personnes varie avec l'âge).
- Préparation technique et une clarté de concepts du juge.
- Unité de concepts de la Commission Technique.
Source : l'Information cédée par la Commission Technique de Chant Espagnol Discontinu de FOCVA.